Про технику, равы и прочие прелести фотографии

Нередко меня спрашивают: на какую технику я снимаю?

Короткий и правильный ответ — на ту, которая в первую очередь удобна мне.

Если подробнее: вы же выбираете фотографа в первую очередь за его фотографии — за то, как он снимает, как обрабатывает, что видит, за его философию съёмки, а не за его технику.

А если ещё подробнее — я снимаю на камеры и, в основном, оптику Fujifilm. Мне нравится эстетика и эргономика камер, качество оптики, вес и компактность комплекта, который я беру на съёмки.

В динамичных и особенно ответственных съёмках я работаю сразу двумя камерами. Почему двумя? Потому что я работаю в основном объективами с фиксированными фокусными расстояниями и их не приходится так же часто менять как если бы у меня с собой была одна камера.
Второй, не менее важный фактор — за свою карьеру у меня трижды ломались камеры прямо во время съёмки (два раза Canon, один раз Fujifilm). И все три раза — на свадьбах. Думаю, дальше объяснять, почему у меня всегда с собой две камеры, не нужно.

В связке «камера — оптика — руки — голова» важнее всего, конечно, голова — это идеи и видение. Руки — это навыки. На третьем месте — оптика, и лишь на последнем — камера.
Раз уж речь зашла о технике: сейчас у меня в наличии весь парк фикс- и зум-объективов, покрывающий фокусные расстояния от 10 до 280 мм (в эквиваленте 15–420 мм) — с максимальными характеристиками, которые возможны для этой системы. Также у меня две камеры Fujifilm X-T5. В зависимости от задачи я беру с собой нужный комплект.

Помимо этого, у меня есть вспышки, постоянный свет, софтбоксы, стойки, фоны и даже предметный стол. Всё это я использую по ситуации — для разных проектов.

Я не снимаю в RAW.
Сразу снимаю в JPEG — с плёночными пресетами или с чистым цветом, если нужно максимально точно передать оттенки (например, при съёмке каталогов).
С появлением беззеркальных камер я не вижу смысла снимать в RAW.
Во-первых, я не провожу по полчаса — часу над одной фотографией, выискивая полутона, которые, кроме меня, никто не заметит — ни на экране телефона, ни на неоткалиброванном мониторе, ни тем более на телевизоре. Это ещё и нецелесообразно с экономической точки зрения.

Во-вторых, беззеркальные камеры позволяют сразу видеть приблизительный финальный результат — а удобная эргономика помогает быстро корректировать всё прямо в процессе, не отрывая глаза от видоискателя.
Я также не ошибаюсь с настройками настолько, чтобы потом «вытягивать» фотографии из RAW.

При обработке я нередко добавляю шум. Это не должно вас смущать.
Шум помогает замаскировать несовершенства кожи, особенно после ретуши. Он придаёт кадру мягкость, атмосферу, лёгкую «плёночность».
Вам ведь не нужна микроскопическая точность, чтобы идти с этими фото к дерматологу, верно?
Никто не требует от картины передачи попиксельной достоверности. Так и здесь — не нужно разглядывать каждую пору.

Почти половину обработки у меня занимает выбор фото. Я нажимаю на кнопку спуска довольно часто, а затем провожу отбор в несколько этапов. Отсюда — в моих кадрах живая динамика и настоящие эмоции.  

И это же одна из причин, по которой я не люблю раздавать исходники.
Позвольте мне оставаться собой, а не оглядываться на мысль, что потом кому-то придётся объяснять, почему полуфабрикаты не выглядят как готовый продукт. Я отдаю вам законченную, выверенную работу.

Ещё один частый вопрос — съёмка на плёнку.

Глядя на мои фотографии, меня об этом часто спрашивают.
Нет, в настоящий момент я не снимаю на плёнку.
Иногда — для себя — «играю в плёнку»: снимаю сразу в монохроме, без последующей обработки или с минимальной коррекцией. В этом есть что-то настоящее. Как будто музыкант сыграл вживую.
Могу снять так и для вас — если захотите.

Надеюсь, я ответил на большинство вопросов, которые чаще всего задают люди, увлекающиеся фотографией, или те, кто немного слышал о «важности оборудования и обязательной съёмке в RAW» и просто перестраховываются.
Выбирайте по фотографии, а не по камере.